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第267章 猪八戒照镜子（第1页）

第二天《拯救孤岛行动》的媒体影评出炉，丁丁看不懂韩文，但是他在《孤岛》剧组举办的记者问答会上还是能看出一二，很显然韩国媒体对这部电影的风评不是很好，用一种质问的口气，指责朴政民‘无耻亲日’。

丁丁坐在后排，因为这玩意不是柏林那种大场合的记者问答，所以没有耳麦也没有同声翻译，丁丁全靠赵小菲在旁边翻译才能听懂媒体在说些什么，意思大概是电影情节很多地方‘故意’丑化了自己国家，比如朝鲜李氏王朝不分好坏，枉杀忠良，导致忠良后代转而对日本人溜须拍马，日语说得贼6。

还比如为了生存，朝鲜人心甘情愿做“朝奸”，欺侮自己的同胞，而同胞之间更是仇比海深，互相残杀。

剩下的大多数军舰岛上的人也被塑造成一种沉默、软弱、麻木不仁、逆来顺受的形象，他们甚至对日本人的仇恨还不如对本国人的仇恨深，因为日本人每天给他们食物，反而是朝鲜人分配食物不均，因为他们来到岛上，竟然大部分是被朝鲜人骗来的，因为偶尔日本人还在每个月的月末给他们一点点酒做奖励，而这酒每次都进了朝鲜的劳工头的肚皮里，而且后者每次都鞭打惩罚这些本国同胞。

韩媒语气激烈地指责，而导演朴政民却出乎意料地沉默，好不容易开口也是一遍遍重复自己并不是‘亲日’，电影并没有‘亲日’的意思，往往话还没说完就被更激烈地打断，看得丁丁一阵窝火。

他要是这个导演，绝对没有这么好的脾气，因为媒体跟眼瞎了一样，看不到这部电影的精髓，这电影确确实实是抗日的是反战的，电影里有个明显的主人公用手指将太阳一分为二的镜头，太阳就是日本太阳旗的象征，还有金三勇这个人物的动摇，从一开始的忠诚到背叛，再到看到女儿在台上被迫穿着日本艺伎的和服卖唱时候的那个眼神，那就是民族本性再一次回归，最后他为了从日本军部救出女儿而被打死，这就是明显人物为抗日而死，他的身份已经不仅仅是‘朝奸’了，他是迷途但最后回到了家的羔羊。

而媒体抨击的是什么呢，他们觉得电影的主人公从一开始都不是清白的，包括那个最后成为奥德赛那样的英雄的姜必海，他一开始在美国军校留学的时候，都是不想回到朝鲜的，两厢对比之下，一个是繁荣先进的国家，一个是积贫积弱四分五裂的国家，姜必海不想回到朝鲜也不想为朝鲜抛头颅洒热血的想法，就是普通人的想法，这是很真实的想法。

但在媒体看来，‘朝奸’金三勇，村霸柳智贤，还有墙头草姜必海，都有他们难以接受的点，他们不明白朴政民为什么不好好塑造一个主人公，而要把这些主人公都赋予巨大的瑕疵，按他们在问答会上振振有词的指责，难道全朝鲜找不到一个正常人了吗，为什么要让朝奸、恶霸、墙头草当主人公，这些人都曾经为了生存或是其他，对日本人卑躬屈膝过，让这样的人当主人公，不是亲日媚日又是什么。

丁丁倒也可以理解，他看过这部电影的宣传方案，当时宣传的时候电影就打着主旋律爱国大片的旗号，而电影演员选的是韩国电影界的‘三驾马车’，全都是赫赫有名的老戏骨，而其中有个地位更高的，甚至以‘韩国之骨’而冠名的，这个人物就类似于《战狼》主演在中国的咖位，同样也是韩国人民心中的英雄式的代表人物。

但就这样的人物，去演了那种‘朝奸’，你说观众怎么想呢。

就好比《战狼》里面的几个主人公一个是汉奸，一个是本国的街头恶霸，一个是留洋归来满口美国怎么好本国怎么不行的洋鬼子，你说中国观众包容度再高，可能也接受不来。

一场好好的记者会变成了记者单方面的控诉，看这些人群情激奋的样子，估计还有更大一轮肆意批判，还要裹挟民意对电影大加鞑伐，看着朴政民快六十岁的人了满头白发的站在那里还要被年纪轻轻的报社记者喷来喷去的样子，丁丁忽然觉得自己跟国内那帮影评人曾经的骂战什么的还是维持了表面和平的，虽然骂起来狗屎和巧克力什么的互相朝对方头顶扔去，你从电影立意、拍摄手法、剧情、运镜等等方面全方位批判我还找其他电影拉踩我，我就憋个大的跑到国外电影局都管不到的舞台大书特书还搞个宣言骂你，大家在某个维度斗地昏天黑地山河晦暗那种，但是现实里居然还克制地一批，最起码丁丁没有说被某个自诩大拿的影评人这么指着鼻子骂过——

特别是柏林回来之后，《十三》在国内的影评也是以普通观影群众抒发心声的评论为多，专业的影评居然较为罕见，偶尔出来几篇也是措辞看得出来很是斟酌过，一些中立的批判什么的还特别标注引用了德国某家报社的影评内容什么的，看的丁丁浑身刺挠那种想要从只言片语里挑出巧克力或者狗屎的感觉，居然一去不返了。

来呀，怎么就偃旗息鼓了呢。

丁丁好不容易搞的一个人民电影运动，正要树立典型呢，一个个敌人忽然就偃旗息鼓不冒头了，你让丁丁找谁去呢。

丁丁想到自己的电影的时候，就听旁边劳伦斯马克很是兴奋道：“丁，如果这部电影得不到韩国观众喜爱的话，那么收益者就是我们了，我们的《十三》肯定会被韩国媒体捧起来的，观众也一定会更喜欢我们的故事。”

确实这两部电影的内核都是讲压迫和反抗的，而《十三》按这种看法，受害者本身没有污点，那种逃课早恋什么的，跟这种朝奸相比，算是污点吗？

果然比《孤岛》晚上映五天左右的《十三》，口碑出奇的好，韩国媒体在首映之后不仅给出超高评价，韩国在校生什么的还主动在街上拉横幅宣传这部电影，口号是‘一部外国电影比我们本国电影更深刻’，对着镜头还要求大家一起跟她们抵制《孤岛》的亲日立意，以及在电影院的‘霸屏’行为。

因为当初《孤岛》宣传的时候，就是那种铺天盖地式的的宣传，电影院什么的也愿意给朴政民还有几个主演超高的待遇和最高的排片，他们这个宣传也是搞到全韩几乎人尽皆知的地步，甚至首尔市市长的竞选就在同一个台上，而所有记者包括民众的目光全都转向《孤岛》的宣传，因而这种行为被其他韩国电影暗搓搓指责为‘霸屏’。

没想到当初受到全韩关注和欢迎的电影，却高开低走，反而成为了一部舶来片的陪衬，韩国观众有多讨厌《孤岛》，就有多喜欢《十三》，不仅媒体和自流媒体普遍抨击《孤岛》，称颂《十三》，连朴政民这个导演也被拉出来拉踩——

似乎这个导演年轻时候的荣誉全都不值一提了，现在有更年轻的东亚导演，要将他排挤出艺术的殿堂去。

丁丁走进了单独的vip影院，他是直到电影首映结束之后才被告知说朴政民导演也来了现场，只不过他不跟媒体在同一个影厅观看电影。

丁丁看到一个孤独的背影坐在最中间的座椅上，他走了过去，两人一起坐在那里，看着面前大屏幕上密密麻麻的名字一页页翻过。

“很难拍吧，”朴政民并没有看他，他只是晃动着手指指了指屏幕上出现的心理诊所：“这个诊所是你自己搭建的吧？”

很奇怪，这个导演居然能一眼看出整个心理诊所的平面设计都是出自丁丁之手，就听他道：“你做了跟我一样的事情，我完成了一件韩国电影历史上从未有人做过的壮举——搭建了真实军舰岛70%大小的超大模摄影棚，我用了13个月的时间，从外观到内部都尽可能再现了真实的军舰岛的模样。”

原岛上的住宅区、码头、洗衣区、矿区，浴室甚至妓院均被他复原出来，可见他为这电影所耗费的苦心。

但电影仍然没有得到赞美，甚至被抨击亲日。

一个立意在于抗日反战的电影居然得到了这样的评价，这本身就是巨大的讽刺。

就在丁丁琢磨着应该说点什么的时候，就听朴政民道：“我的电影遭到了这样的打击，最高兴的应该是那个美国佬了。”