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第217章 柏林电影节十九（第3页）

丁丁只好坐在椅子山扭了扭话筒，刚嗯了一声，就见下面哗啦啦举起了几百个手臂，跟小树林一样。

丁丁：“……”

不是咱们哪儿来的这么多问题，一个个问这要问到猴年马月去。

就见老杰在旁边点名：“挨个来啊，不要抢，要是我发现谁没素质，我就把人轰走，想好了再问。”

结果底下人们举得更有劲了。

老杰：“……”

老杰不得已点了一个他认识的：“施密特！真不敢相信在这时候你凑什么热闹，请把问问题的机会留给别人好吗。”

没想到施密特抓住了机会，根本没理会老杰的咆哮，反而一脸求知地望向丁丁，发出了他由衷的赞美：“丁丁导演，恭喜你拍了一部意义非凡的电影！你点亮了今晚的柏林！我真无法用语言形容这部电影带来的震撼，特别当我注意到这部电影运用了罕见的四分象限构图方式，不得不说这是一种极为大胆的尝试，给人一种从故事到主人公甚至主人公心理都充满动态、具有能量的感觉，请问这种摄影方式是否刻意用来展现什么，请说一下对这种摄影方式的理解。”

就见丁丁点头：“你说的很对，我的朋友，柏林的影评家具有相当专业的水准，我想跟你们相比，我们国家的影评家们在电影鉴赏这方面的水平甚至有待提高。”

自从宣言发表之后，不少人似乎都知道丁丁跟国内的影评家的矛盾了，现场发出一阵笑声，就见丁丁先调侃了一下气氛，就道：“这个问题我交给我的摄影师樊一诺先生来回答，在电影摄影方面，他提供并运用了相当高水平的技术。”

樊一诺也是手忙脚乱接过话筒，不过提到摄影他就滔滔不绝起来，他先解释了四分象限构图的准则，运用这种构图方式的意义，以及现场还有人插嘴，提到的度量蒙太奇。

度量蒙太奇听起来很装逼，会有疑问是不是跟多声部蒙太奇一样牛，但别说是多声部了，就是普通蒙太奇都比不上，其实就是你在各大视频平台看到的尤其是旅游类那种没有具体意义的纯风景镜头的，合集。

这种镜头拼接在一块就叫度量蒙太奇，但短视频创作者跟真正摄影师是不同的，前者拍出来的就是毫无意义的照片集合，最多表现一个‘旅游’的主题，后者当然有更牛逼的资本，将一系列同类型镜头组合，以单个画面的“静谧”、“冷清”来重复整体“阴郁”、“恐怖”、“压迫”的感觉。

施密特心满意足地坐下，他已经知道他要为明天的摄影杂志贡献什么样的头版标题了。

老杰的眼睛被一个带着兔耳朵的记者女郎吸引了，然而塞巴斯蒂安却根本不等他点名，就自顾自站了起来：“让我感到惊讶的是这部电影的结构，我认为它采用了双阙结构，即尹贤导演所提出的，从中国古老文学语言中提炼出来的两段式结构，请问是这样吗？”

电影的叙事语言是电影艺术中最让人着迷的部分，就像丁丁当年从一场音乐会里无师自通了多声部蒙太奇一样，而事实上多声部就是五种电影结构模式类型之一的，梦幻式复调结构——

以两个以上叙述声调形成对话和冲突，多重对话（人与人、人与自身、人与叙述者、人与观众）形成对话狂欢。

而电影还有其他四种常见的叙事结构，比如因果式（戏剧式）线性结构，前因后果就是整个故事的结构，这是大部分电影选用的结构。

还有回环式套层结构，缀合式团块结构等等，比如缀合式团块结构，这个结构李贺立曾经提起过，他建议丁丁用中国式人情串联天桥人物，这个结构的点在于没有明晰的故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节和铺垫，只有碎片的时候——

要让碎片形成凝聚和向心，像九大行星围着太阳转一样。

然而这一次，丁丁的新电影并没有选用这些结构，他别出心裁地选用了一个叙事结构，独属于中国人的结构。

上下阙。

这个结构在很多年前被湾湾的尹贤导演提出来，他在湾湾果粒美术大学里，看到了一些宋词真迹，并进一步从宋词这个文学体裁里，找到了前后两部分交相照映的结构模式。

就像严从文接过话筒解释的那样：“在宋词中，上阙写景，下阙抒情，比如苏轼的《定风波》，上阙写冒雨的心情，下阙却表现了在雨中吟啸且徐行的感受，由叙事到抒情，塑造了一个在人生道路上履险如夷、泰然自若的形象。”

而电影运用不仅运用了上阙讲故事，下阙讲情感的一重格式，更运用了上阙讲回忆，下阙讲现实的二重格式，最后再用了上阙不完美的尝试，映照下阙从肉、体升华到精神的反抗。

上下阙之间既有明显的划分，也有千丝万缕的联系，以追求格式上的严整，和立意上的前后呼应。

在掌声中，就见跟随罗布里从伦敦而来的戏剧大师阿尔伯特特梅恩居然举起了手。

他致意道：“这是一部真正的杰作，而我尤其想向电影的灯光师致敬，众所周知，在戏剧的舞台上，灯光是展现人物内心的重要工具，为此我研究过很多灯光师的技术，但我仍然感叹于这部电影里非凡的打光技巧，请问这位灯光师是如何做到，所有映照在人物脸上的光源，都带有压迫感的呢？”

灯光师王磊第一次站到了这么隆重的场合，他摸着光地越来越透亮的脑门，下意识看向丁丁：“我只是将导演对我的压迫感，如实表达在了我的打光上。”

丁丁：“……”

丁丁怒敲桌，“我怎么有压迫感了，我怎么压迫你了，你好好说。”

王磊确实有话要说：“导演对灯光的要求非常高，他要求所有的画面里，只有一个光源，不能出现第二光源，预示着电影里所有人物只有一条救赎和希望之路。”

王磊不得不利用一切技巧去完成导演的需要，路灯、手电筒、月光、电脑屏幕显示光、火光、雷电等等的光芒，哪怕黑暗中毛衣的一点点微不足道的静电——